Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ
Французский художник Ив Кляйн создал после Второй мировой ультрамариновый цвет International Klein Blue (IKB). Формула была разработана таким образом, что краска не теряет ни яркости, ни блеска. Когда в 1962 году Кляйн умер, вместе с ним ушел и секретный рецепт.
Голос за кадром: Ультрамарин — особый пигмент.
Нараян Хандекар, директор Центра сохранения и технических исследований Штрауса при художественном музее Гарварда: до 19 века его стоимость была не ниже стоимости золота.
Келли Кроу, корреспондент WSJ по вопросам рынка произведений искусства: если проанализировать картины старых мастеров, то ультрамариновый оттенок всегда предназначался для облачения Пресвятой Богородицы. Исторически сложилось так, что мы придаем этому цвету большое значение, и непосредственное к нему отношение имеет эпатажный французский художник Ив Кляйн, ключевая фигура послевоенного искусства Европы.
Саманта Фридман, куратор Музея современного искусства: он так сильно себя самовозвеличивал, что назвал своим именем цвет.
Лейла Аминеддоле, адвокат по вопросам искусства и интеллектуальной собственности: Кляйн совместно с химиками создал International Klein Blue (IKB). Под этим названием скрывается привычный всем цвет морской волны, но формула краски была разработана таким образом, что не теряет ни яркости, ни блеска.
Саманта Фридман: Кляйн пытался создать определенную гармонию, почти утопический эффект.
Келли Кроу: это было настолько необычно, что он в одночасье стал знаменит. Как только вы знакомитесь с IKB, то начинаете видеть его повсюду. Его наносит на себя американская перформанс-группа Blue Man, он постоянно мелькает на подиумах.
Эллен Дэвис, реставратор живописи в художественном музее Гарварда: стоя перед клиентами в синем монохроме, действительно ощущаешь прилив чистой энергии. Я вроде как навсегда пропиталась этим цветом.
Келли Кроу: когда в 1962 году Кляйн умер, вместе с ним ушел и секретный рецепт. Это почти что вызов, брошенная в лицо перчатка. Сможете ли вы воспроизвести IKB? Фишка цвета в том, что подобрать нужную краску, как известно, почти нереально, но именно здесь на помощь приходит Стюарт Сэмпл (Stuart Semple).
Стюарт Сэмпл, художник: посвящать этому столь значительную часть своей жизни — абсолютное безумие.
Лейла Аминеддоле: Стюарт Сэмпл — довольно интересная фигура. Он был по-настоящему популярен в нулевые и считался Баскией своего поколения (Жан-Мишель Баския — американский художник второй половины 20-го века, яркий представитель неоэкспрессионистского течения в искусстве. — Прим. ИноСМИ).
Стюарт Сэмпл: серьезная проблема современности заключается в том, что все цвета, по сути, корпоратизируются крупными брендами и промышленностью.
Лейла Аминеддоле: в последние 7-8 лет он привлекает к себе внимание общественности отчасти благодаря некоторым действительно интересным вещам, таким как художественные трюки. Один из таких трюков — использование цветов, которые либо защищены и являются торговыми марками, либо потенциально запатентованы.
Келли Кроу: он известен тем, что создал так называемый “самый розовый” цвет.
Стюарт Сэмпл: я чувствую себя максимально розовым.
Келли Кроу: также он является автором цвета “Тиффани Блю”.
Стюарт Сэмпл: права на цвет можно приобрести. И это один из тех моментов, которые меня действительно расстраивают.
Келли Кроу: он известен тем, что создал то, что называет "чернейшим черным", в ответ на "вента-блэк". А затем, несколько лет назад, примерно в 2021 году, он произвел сенсацию, создав краску Easy Klein.
Лейла Аминеддоле: в мире искусства цвет приписывают, как правило, Иву, потому что именно он — автор концепции. Он придумал этот синий оттенок не для того, чтобы остановить конкурентов, а чтобы укрепить ассоциацию между ним и своим именем.
Стюарт Сэмпл: для меня Кляйн всегда был чем-то вроде "святого грааля", который, как считается, невозможно создать. Эдакая головоломка, которую необходимо разгадать. Полагаю, что это своего рода навязчивая идея.
Келли Кроу: знаете, вы все еще можете купить пигмент в старом магазине красок Ива Кляйна на Монмартре, но производитель у него теперь другой. Так что, вероятно, оттенок не идеален. И вот тут-то начинается безумие.
Нараян Хандекар: в ультрамарине используется множество разновидностей синего цвета. Рецепты его приготовления весьма разнообразны. Мы имеем около 35 образцов синтетического ультрамарина и где-то 20 — натурального.
Эллен Дэвис: ультрамарин имеет некоторую тенденцию в сторону фиолетового. Естественно, в нем чуть больше красноватого оттенка синего, чем, скажем, в кобальтовом синем.
Стюарт Сэмпл: чтобы создать его, я должен был быть уверен, что делаю то же самое. Никаких погрешностей. На данный момент я, вероятно, перепробовал сотни различных пигментов со всего мира, но при этом никогда никого не нанимал и ни с кем красками не делился. Я всегда использую их исключительно для собственных работ. Многие воспринимают краску как нечто само собой разумеющееся: обмакивают в нее кисть, наносят мазки — и вот она уже работает. Им не понять, что за кулисами стоит целая команда людей, благодаря которым этот момент стал для них возможен. Здесь, в студии, со мной работают девять человек, причем ежедневно и по многу месяцев подряд. Мы выкрашиваем лабораторные пробники красками, которые готовим в химических стаканах, и сверяем с эталонными образцами. Для измерения цвета мы используем такие приборы, как спектрометр, чтобы быть уверенными в том, что находимся на правильном пути, но с восприятием глазом не сравнится ничто. В конце концов, это визуальный аспект. Эстетика. И знаете, мы зафиксировали несколько прорывных моментов, первый из которых был ранним образцом: цвет правильный, но чересчур “полосатый”. Выпускать его в производство было нельзя. Но я все равно жутко обрадовался, когда увидел этот образец, потому что понял, что нам удалось добиться желаемого цвета. Итак, половина работы была завершена. А затем, спустя несколько месяцев, мы добились и желаемой текстуры.
Эллен Дэвис: многие наверняка считают, что это просто пигмент, но на самом деле IKB— это целая красочная система, представляющая собой смесь синтетического ультрамарина и поливинилацетатной смолы, разбавленной растворителем.
Келли Кроу: эффект получается матовым с меловой бархатистостью. Поэтому Стюарт Сэмпл, работая с Easy Klein, пытался создать более простой способ связывания пигмента, на разработку собственной формулы которого потратил в общей сложности 10 лет.
Стюарт Сэмпл: что я хотел бы иметь возможность сделать, так это перегрузить связующее вещество большим количеством пигмента, большим количеством цвета без осыпания с поверхности. Моя любимая часть процесса — это когда добиваешься небольших успехов, создаешь идеальную текстуру, которая по ощущениям напоминает Klein, или впервые видишь правильный оттенок ультрамаринового синего. Мы получили из лаборатории образцы, и я их выкрасил в полной уверенности: это то, что нужно. Захватывающий процесс.
Келли Кроу: этот цвет действительно очень близок к IKB.
Эллен Дэвис: если вы потратите много времени на просмотр любой монохромной работы Кляйна, то увидите довольно насыщенные участки с некоторым лилово-металлическим оттенком, как будто в определенные области попало больше смолы. Нечто подобное я вижу и здесь.
Стюарт Сэмпл: это не тот материал, которым рисовал Кляйн, но выглядит он неотличимо. И все, чего я хотел, — это явить цвет миру, чтобы пользоваться им могли все.
